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Atti
del Primo Convegno Internazionale
“Archivi e Mostre”
Proceedings of the First International Conference
“Archives and Exhibitions”
Venezia
Teatro Piccolo Arsenale
Dal 20 al 21 ottobre 2012
Edizioni la Biennale di Venezia, 2013
Bilingue italiano/inglese
Bilingual Italian / English
Pagine 288
€ 10,00
A cura:
Archivio Storico delle Arti Contemporanee
Tra il Medioevo e il
Rinascimento, gli archivi costituiscono il tesoro del
principe. Vale a dire quel luogo dove venivano conservati
scritti e documenti, custodi del potere e delle
autorità, privilegi, concessioni, possedimenti,
ricchezze. Con i documenti, facevano parte degli archivi,
anche quegli strumenti necessari a garantirne l’autenticità:
sigilli, timbri, ceralacche.
La valenza di un archivio è duplice: storia e memoria.
Dalla storia singolare o plurale al ricordo del vissuto
individuale o collettivo. Nonostante l’andata al
rogo di archivi e carte durante la rivoluzione francese,
è in questo periodo che viene sancito il diritto dei
cittadini a conoscerne gli atti che li riguardano. Si è
andato, nel tempo, sempre più intensificandosi il
rapporto tra utenti e archivisti. Gli indirizzi
storiografici hanno portato alla valorizzazione dei fondi
documentari, con nuove fonti demografiche ed economiche,
attraverso gli archivi delle famiglie, della gente
comune, degli artisti. Da un po’ di tempo l’archivio
viene sempre più utilizzato dall’arte
contemporanea.
L’Archivio della Biennale di Venezia è un
laboratorio di analisi e studio. L’ASAC (Archivio
Storico delle Arti Contemporanee) è un data base
unificato sia per le informazioni relative ai fondi
conservati dall’Archivio, sia per le attività dal
1895 ad oggi.
Si trova nel parco scientifico tecnologico VEGA di Porto
Marghera, con dieci postazioni aperto per tre giorni la
settimana per consentirne l’accesso a tutti.
Il Fondo storico, che è il nucleo centrale dell’archivio,
è affiancato da altri Fondi rilevanti. Si tratta di
volumi, periodici, ritagli stampa, fotografie, manifesti,
pellicole, nastri magnetici audio e video, dischi,
progetti, plastici e opere d’arte provenienti dalle
iniziative prodotte dalla Biennale nei vari anni.
La Fototeca ha al suo attivo più di cinquecentomila
fotografie e ventinove mila negativi su lastra.
Il Fondo artistico raccoglie oltre quattromila opere d’arte
tra cui una raccolta di video d’artista.
Il Fondo manifesti conta tremilasettecento tipi di
manifesti.
La Mediateca comprende ventunomila pezzi tra dischi e
nastri audio-video.
È ubicata, invece, al Padiglione Centrale ai Giardini la
Biblioteca dell’ASAC comprendente circa
centocinquantamila volumi che includono i cataloghi di
mostre provenienti da tutto il mondo dal 1895 a oggi,
frutto di uno scambio tra la Biennale e altre
istituzioni.
Già da due biennali si è pensato di arricchire le
esposizioni parlando anche degli archivi diffondendone
così la conoscenza della loro esistenza.
Questo mio scritto si è avvalso dell’intervento che
Paolo Baratta, Presidente della Biennale di Venezia, ha
fatto nel Primo Convegno Internazionale Archivi e Mostre,
svoltosi a Venezia nell’ottobre 2012 e di Erilde
Terenzoni, Soprintendente Archivistica per il Veneto e
per il Trentino-Alto Adige, parlando dell’uso degli
archivi.
Ho ritenuto importante fare da cassa di risonanza sulla
storia dell’Archivio della Biennale perché ritengo
utile la conoscenza e la conservazione delle fonti senza
le quali si rischia di essere approssimativi e spesso
imprecisi. Il valore aggiunto che può dare l’esistenza
di un archivio, naturalmente ben organizzato come quello
della Biennale, è non solo la conservazione dei diversi
documenti che fanno la storia ma anche la circolazione
delle idee e la produzione di nuove idee. Quest’ultimo
elemento rende, a mio parere, dinamica una società in
evoluzione. Pur riconoscendo nella produzione del
digitale una più veloce e sistematica fruibilità, la
presenza del cartaceo o dell’oggetto d’arte
determinano la certezza dei fatti passati e futuri. Sono
con la Terenzoni quando conclude il suo intervento
attraverso la citazione di un passo della dichiarazione
universale degli archivi del Consiglio Internazionale
degli archivi adottata dall’UNESCO nel 2011.
Altri interventi sono succeduti dopo quelli di Baratta e
Terenzoni.
Per Ole Bouman del NAi – Netherlands Architecture
Institute di Rotterdam, riconosce nell’apertura e
nello sviluppo del digitale il futuro degli archivi anche
per il loro dialogare con altri archivi.
Valeria Carullo curatrice del RIBA Library Photographs
Collection di Londra, una istituzione culturale che si
occupa dell’archivio fotografico, che si basa
essenzialmente di donazioni e lasciti e che organizza
anche mostre, favorisce l’apertura del materiale d’archivio
a un pubblico sempre più vasto. La collezione
fotografica conta circa un milione e mezzo di oggetti di
vario genere. Il programma di digitalizzazione è
iniziato nel 2004 e si è iniziato a utilizzare i social
media.
La Direttrice del Bauhaus-Archiv di Berlino, Annemarie
Jaeggi, ha tenuto a dire che la loro raccolta è basata
su tutti i documenti che riguardano il Bauhaus ovvero la
famosa scuola di design e non uno stile come molti la
intendono. Comprende sia l’archivio che il museo
fondati nel 1960.
Nel primo convegno, la Terenzoni ha raccontato la storia
degli archivi iniziando tra la fine dell’Ottocento e
la prima parte del Novecento, dove si afferma un modello
conservativo centralizzato, attraverso l’istituzione
di archivi diversi che prendono il posto anche delle
biblioteche civiche, dove famiglie patrizie e particolari
personalità hanno affidato documenti, collezioni d’arte,
biblioteche personali. Si vengono ad avere così, negli
anni sessanta del Novecento, archivi di Stato in ogni
capoluogo di provincia. Altro polo è rappresentato dalle
Soprintendenze archivistiche che vigilano sulla corretta
gestione dell’accessibilità negli archivi non
statali come Regioni, Provincie, Comuni, Banche e altri
enti.
I cambiamenti, nel corso del Novecento, sono profondi
attraverso l’introduzione massiccia dell’informatica.
Il luogo di conservazione dell’archivio non appare
più significativo per mezzo di strumenti d’accesso
on-line. Il Sistema Archivistico Nazionale (SAN)
realizzato dalla Direzione Generale per gli archivi,
raccoglie novantamila archivi, diciassettemila inventari
e strumenti di ricerca oltre a duecentocinquantamila
oggetti digitali. Fonte di informazioni di primo livello.
In Veneto sono stati fatti accordi tra la Soprintendenza
e la Regione del Veneto. Si è fatto il censimento degli
archivi conservati presso i musei civici della Fondazione
dei Musei Civici. Altra offerta sono i ‘portali
tematici’. L’archivio assume così una
dilatazione per mezzo del libero scambio di dati e di
informazioni e il principale attore è l’archivio
della Biennale di Venezia. Nel cambiare il concetto di
archivio primigenio, ora ingloba cataloghi, foto, filmati
e audiovisivi attraverso le relazioni del nucleo
archivistico dell’istituzione e tutto il resto. Se l’archivista,
adesso, deve riuscire a cogliere tutte queste relazioni,
va da sé che c’è bisogno di conoscenze specifiche
e professionalità avanzate in campo tecnologico. Non
più quindi la separazione della totalità dei documenti,
siano essi carte o libri, cataloghi o filmati e foto,
disegni o modelli, ma tutto questo che agisce in un
continuo feed back, favorendo il tema o la notizia
ricercata il più completa possibile e allo stesso tempo.
Risulta chiaro il ruolo centrale dell’Archivio
storico della Biennale, un sistema condiviso di
comunicazione tra gli archivi della Biennale di Venezia e
la Fondazione Bevilacqua La Masa, l’Accademia di
Belle Arti, Ca’ Pesaro e i Musei Civici.
Graziella Leyla Ciagà interviene sul Laboratorio Archivi
di Design e Architettura (LADA) di Milano. Finalizzato
alla valorizzazione degli archivi architettura, design e
grafica e potenziato dalle nuove tecnologie digitali e
web, anche verso la sperimentazione. L’archivio
digitale è piuttosto uno strumento sofisticato, che
costruisce nuove e molteplici modalità di accesso e di
navigazione tra i documenti dell’archivio. Aperto a
tutti: studiosi, ricercatori, studenti, progettisti e
curiosi. È praticamente il capovolgimento dell’impostazione
tradizionale di tipo archivistico, che parte ora dalla
descrizione dei contenuti per arrivare al documento.
L’Archivio Luciano Baldessarri, progetto di ricerca
in Lombardia, ha come fulcro la scheda-progetto. È
questa che tiene insieme tutti i documenti che si
riferiscono ad un determinato progetto. La facilità con
la quale si può navigare, accorcia i tempi della
ricerca. Percorsi intesi come ipertesti con descrizioni,
immagini e link interni, con un facile accesso alla
banca-dati. Nel progetto c’è una sezione chiamata
‘museo virtuale’, raccoglie le ricostruzioni in
3D di architetture, interni e allestimenti.
L’intervento di Margherita Guccione, Direttore del
Dipartimento Architettura del MAXXI-Museo nazionale delle
arti del XXI secolo di Roma, è stato concentrato sul
MAXXI Architettura. Concepito attraverso una dinamica
reciproca tra ricerca, documentazione, conservazione,
produzione ed esposizione. Si esplica nell’analisi
temporale che va dall’intero Novecento fino alla
contemporaneità. Quindi si avvicendano esposizioni e
collezioni che sono l’occasione per presentare i
materiali d’archivio. La presenza poi, nel cuore del
museo, del Centro Archivi di Architettura, ha favorito la
fluida integrazione tra studiosi e pubblico, portando ad
una dinamicità espositiva del tutto nuova. L’architettura
del MAXXI, non è più concepita come una disciplina che
non si può esporre in un museo, perché o è fuori nella
realtà concreta dell’opera o è nella testa dei
progettisti.
Nell’intervento di Margherita Antonio Maria
Martelli, archivista di Stato, viene preso in esame l’Archivio
Centrale dello Stato. La funzione primaria è la
conservazione e la conseguente divulgazione e
valorizzazione. Questo Convegno, afferma la Martelli, ha
creato attraverso gli interventi una sorta di ‘scatole
cinesi’.
Ulteriore prova di quanto affermato dalla Martelli, è
stato l’intervento del Segretario Generale dell’Accademia
Nazionale di San Luca a Roma, Francesco Moschini.
Elencando una serie di aneddoti e di fatti reali sul
dipinto, presente in Accademia, ‘San Luca dipinge la
Vergine’ attribuito a Raffaello, anche se di
Raffaello c’è ben poco, il Moschini considera
questo dipinto un ‘quadro palinsesto’ perché
nei secoli su questo quadro sono intervenuti altri
personaggi. Palinsesto come l’intera Accademia di
San Luca per le molteplici compresenze.
Nel parlare dei Fondi presenti in Accademia illustra,
chiaramente, quello sul Disegno e un altro importante
come quello sugli architetti del Novecento. È stata
avviata, quindi, un’intensa campagna di acquisizione
digitale dei disegni, per la loro conservazione e
valorizzazione.
Ci sono anche le ‘Biblioteche del Novecento’ e
la costituzione del Nuovo Archivio Multimediale –
NAM. Dedicato alle arti e all’architettura dove sono
messi in rete dati e documenti sia a livello nazionale
che internazionale. In questo confluiscono filmati,
fotografie e registrazioni sonore degli eventi svolti in
Accademia e i ‘Ritratti di Accademici’
sostituendo l’antica tradizione del Ritratto
Accademico su tela.
A mio avviso grande perdita…ma così vanno i ‘tempi
moderni’.
Interessante primo convegno.
Paolo Cazzella
o della Joie de Vivre